我喜愛西洋歌劇，但更愛崑曲。崑曲好聽、好看；好看是身段的柔美，好聽是詞雅、曲美，這都不是西洋歌劇可比的。今天心特好，因為老媽身體狀況比預期的好很多，放一段白先勇編的遊園以享Bobee 和H,就別難為我清唱了;怕壞了大家對崑曲的好印象。
文本欣賞(這是個很棒的文本賞析,讓您更能融入觀賞.引自: http://www.yuleshow.com/weblog/2005/05/post-354.html)
本文中，所有在【】符號裏的，表示曲牌名，或是開頭結尾，是一種提示。上面有一個一個，其中的詞大同小異，是來自於兩個版本的曲譜。第一段是來自於《集成曲譜》，該譜把「遊園」和「驚夢」分成兩齣，所以叫做「尾聲」。後一段，來自於懷德堂的本子，該本「遊園驚夢」是一齣，而「遊園」到此告一段落，對於「遊園」來說，這是尾聲，而對於全齣戲來說，只到了一半，於是用「隔尾」「隔」開，可以理解為「夾在中間的尾聲」
〔旦上〕【繞地游】夢回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。〔貼上〕注盡沈煙，拋殘繡線，恁今春闗情似去年？小姐〔旦〕曉來望斷梅關，宿妝殘。〔貼〕小姐，你側著宜春髻子恰憑欄。〔旦〕剪不斷，理還亂，悶無端。〔貼〕已分付催花鶯燕借春看。〔旦〕春香，可曾分付花郎，掃除花徑麼？〔貼〕園中掃除清淨了。〔旦〕取鏡臺衣服過來。〔貼〕曉得。雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。小姐，鏡臺衣服在此。（旦）放下（貼）是（旦）好天氣也。
[梅璽閣釋評]摺子戲的《遊園驚夢》，就是從這裏開始的，杜麗娘站在臺上，婉婉唱出第一句，然後春香上場，穿手、蹲身擺個扯線（術語叫做「理線式」）的動作，然後杜麗娘與春香一問一答，算是開場。懷德堂本，也是從這句開始的，《驚夢》以夢起，以夢終，總是夢也。是闕，懷德堂本作【繞池游】。
首句「夢回鶯囀，亂煞年光遍」，說做夢醒來（才醒又要做一夢？），聽到黃鶯的啼場婉囀，「亂」是「紛亂、繚亂」的意思。「煞」是吳音口語，有極致的意思，但由於發音同吳音的「殺」也常訛為「死去」之意，比如「喫力煞脫了」，正解當是「實在是累」，常被誤解為「累死人了」。「年光」指「春光」，「遍」指「到處都是」，所以整句就是「紛繁繚亂至極的春光到處都是」，也是就「春光無限好」。開場先點明時間——春天，春天乃是思春、懷春的日子，說得粗俗一點，是「發春」的日子。
「炷盡沈煙，拋殘繡線」，「沈煙」是指「瀋水香」，也叫「沈香」，沈香是一種樹脂，但份量重，可以沈到水底，故名。這裏，把香料燒盡，把繡線扔卻，既表達了春香要慫恿杜麗娘去遊園的決心，也寫了春天來到，萬物更新的氣象。而後的那句「恁今春關情似去年？」緊承上句，春天還是一樣的春天，而今年的人情是否與往年一樣呢？
「曉來望斷梅關」是句背景交待，梅關是大瘐嶺，在江西省南安府的南面，柳夢梅在嶺南，大瘐嶺是必經之路。「宿妝殘」，是指隔夜的妝，我想應該不是「晚霜」之類的皮膚保養品，而的的確確是昨日的「彩妝」，那麼，當時難道晚上睡覺是不洗臉的麼？這個問題，恐怕衹有專門的民俗學家才能回答了。這一整句是說杜麗娘一早醒來，精神恍惚，不知道做什麼，所以妝也沒洗去，畫上新的，衹是一個人呆呆的望著遠方。這種情形，我想大家都碰到過，打了大半夜的麻將，只睡了幾個小時，等到第二天早上，雖然醒了，卻不知道去做什麼，於是衹能「發呆」。
「你側著宜春髻子恰憑闌」，「宜春髻子」是種髮式，《荊楚歲時記》說相傳立春那天，婦女剪彩作燕子狀，戴在髻子上，上貼「宜春」二字。這種裝扮，還要貼兩個字，我實在是沒想出來。這句話，是句多餘的話，衹是要春香一句，杜麗娘一句，便在中間墊上了這一句。
前面春香問「恁今春關情似去年？」，象是春香問天，亦象是自問，其實問的是杜麗娘。於是杜麗娘答道：「翦（原字）不斷，理還亂，悶無端」，這句實在是太有名了，乃從南唐後主李煜的《相見歡》而來，李煜詞美，杜麗娘人美，恰是絕配。這句表達了杜麗娘百無聊賴的心情，所謂「懨氣煞脫了」。
春香便說了一句「已分付催花鶯燕借春看」，這是句調侃的話，哄小姐的，哄小姐不要再「懨氣」一起去遊園。其實春香不會真的去吩咐鶯燕，衹是在此引出「闖禍坯」花間四友中的兩位來。這句話中的「借」字，在曲譜上，是「借」，有「討」的意思，可是在所有的版本中，這個字都被念成「惜」，成了愛惜的意思。
然而兩句是大白話，一看就懂了，「雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。」是唐朝薛逢詩《宮詞》中的兩句。
這段，衹有一開始杜麗娘與春香各唱一句，但僅此一句，意境立現。上場的時候，是杜麗娘亮扮相，此時穿著斗篷，要等「鏡臺衣服」取來才換，所以扮相身段究竟如何，至此還留著神秘。
【步步嬌】裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。（貼界）小姐請行一步。我步香閨怎便把全身現！〔貼〕小姐。
[梅璽閣釋評]上一段【繞地游】，這段【步步嬌】以及後三段【醉扶歸】和【皂羅袍】和【好姐姐】是任何一個喜歡昆曲的人耳熟能詳的唱段，也是學習昆曲知識的啟蒙課，有許多人就是聽了這五段唱詞，終生愛上了昆曲。這五段在顧兆琪司笛中整整14分鐘，而錢洪明司笛的吳音唱法光【步步嬌】與【皂羅袍】就是10分48秒，更顯悠揚婉轉。
第一個字「裊」，是「裊裊婷婷」的「裊」，用來形容女子體態柔美，若是寫成「嬝嬝婷婷」，就更漂亮了。在這句裏，「裊」表示「搖曳」，與下半句的「搖漾」相呼應。「晴絲」，也叫「游絲」、「飛絲」，是昆蟲吐出的絲，最常見的就是蛛絲，春天常見飛絲在空中飄揚，也是與下半句的「春如線」呼應。整句連起來就寫了春光明媚，間或有些飛絲飄來，更稱托出春天的氣息。其實這句話還有一層意思，就是「春如線」的「春」，這裏的「春」，不僅僅是「春天」，還更是「春情」，杜麗娘看到空中飛絲幾條，頓時便生髮出春情萬縷，前的「搖漾」兩字，更是寫了杜麗娘的「心動」，杜麗娘發春，就是這麼一層層地鋪墊出來的。
這裏的「院」，經常有人提出來問，說既然已經在院裏，如何再去遊園呢？其實是搞混了「院」與「園」的區別，牆裏圍著有門有窗房子的，叫「院」；牆裏圍著無門無窗亭子的，叫「園」。所以杜麗娘是從屋裏到亭裏去遊園。
在唱到「搖漾」兩字的時候，杜麗娘已經坐下，春香替杜麗娘解下包頭，這是觀眾第一次看到杜麗娘的頭面，然後唱到「停半晌」，春香替杜麗娘把斗篷脫下，至此觀眾才真正看到杜麗娘亮相。由於解下包頭，所以接著是「整花鈿」，「鈿」的本義不是「銅鈿」，而是金嵌的花狀飾物，所以也叫花鈿。等到杜麗娘整理完鬂花站起，春香捱到杜麗娘身後，桌上有面鏡子，春香有面手鏡，然後唱「沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏」。這段唱，兩人有極優美的比劃照鏡動作，觀看的時候，千萬要注意。
「菱花」，指代銅鏡，古時銅鏡背面多鑄菱花，亦稱「菱花鏡」。「沒揣」，是「一不小心」或者「突然」的意思。「偷」字是把銅鏡擬人化了，前半句的意思則是「一不小心，被銅鏡偷看了半面」，這句好就好在這「半」字上面，若是「一面」，全無意境，唯有「半面」，方顯杜麗娘嬌羞女兒情態。
「迤逗」是指「引惹、挑逗」，對於這個詞的唱音，至今尚有爭議，遵古制的認為應該唱作「拖逗」。「彩雲」是綴了花飾的頭髮，否則就是「烏雲」了。這句說杜麗娘一不小被鏡子「偷看」了一回，羞得急忙躲閃，把髮型都碰歪了。
看到這裏，我就納悶，如此一個害羞的女生（叫女生有點怪，不過杜麗娘那時才十六歲，叫女生其實不為過），連被鏡子看到尚且如此，後來怎麼就和柳夢梅雲雨去了呢？衹能理解為「發春夢」了。
然後的一句「我步香閨怎便把全身現」，懷德堂本上沒有「我」字，但如今所有唱腔裏都有「我」字。這句是我極喜歡的一句，也可以說這是使我愛上昆曲的一句。上昆的唱法，「我」字音弱至「步」突然上揚，拖音後緊緊跟上「香閨」兩字，「怎便」兩字聲音又輕下去然後再接上後面的唱詞，整句共十字，就要考驗演員偷氣換氣的本事了。這句話，張繼青派的吳音唱起來，「我」、「步」兩字有極濃的吳音，聽起來很是寫意。
梅蘭芳說「我步香閨怎麼便把全身現」的意思是「老關在屋裏，誰能看見我呢？」而我認為這整個【步步嬌】一段，就是說的杜麗娘嬌羞小女兒形態，那種柔弱的，嗲嗲的，所以這句的意思應該是「我是呆在香閨裏的人，怎麼能夠輕易地全身給別人看到呢？」
雖說不能輕易給人看到，卻立刻要去遊園了。整個故事，便這樣抽絲剝繭般，慢慢地演下去。有的版本，最後春香說了一句「今日穿插的好」，「穿插」兩字要分開來，「穿」是穿衣，「插」是插花（釵）。
【醉扶歸】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱，（旦）春香。可知我一生兒愛好是天然。（合）恰三春好處無人見。不堤防沈魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。〔貼〕來此已是花園門首，請小姐進去。（旦）進得園來，你看：「畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。」（貼）這是金魚池。（旦）池館蒼苔一片清（貼）踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴。（旦）春香（貼）小姐（旦）不到園林，怎知春色如許！（貼）便是。
[梅璽閣釋評]這段是承上啟下的一段，是杜麗娘從書房到花園的過場。第一句，是承上面的梳妝而來，再次表達杜麗娘的美麗，「出落」兩字在吳音唱法裏面，越發好聽。這句講的是杜麗娘的穿著打扮，梅蘭芳做過考證，以前是杜麗娘唱的，後來變成了春香唱。「茜」是鮮紅色，翠是嫩綠色，後半句講的是頭面，再次點出杜麗娘的美來。
於是杜麗娘說「我天生就是喜歡美好的事物啊？」此句表達杜麗娘久在深閨，春情難捺的情懷。於是兩個人一起唱「恰三春好處無人見」，是說「這麼標致的人兒啊，沒人有福看啊！」然後兩個便著實「沈魚落雁羞花閉月」地自我陶醉了一番，所謂「自我感覺勿要忒好」。
「踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴」是句非常優美的句子，兩小嬌小玲瓏的靚女，走在園子裏，「泥」是動詞，沾污的意思，絲綢的襪子，上面還繡了花（穿著好看是好看，一定不舒服），走在草上，怕沒泥弄髒了。後面的這句，有很多人說是以前為了怕鳥弄壞花，就在花枝間扯上線，係上小鈴鐺，有鳥來的時候，拉動線，鈴就想起來，鳥就飛走了，他們說這句話是不斷地拉線，以至於拉「疼」了小鈴鐺。我認為不是，以前女子腳上綴鈴，有點象現在的腳鏈，既為了好看，也為了培養小姑娘「輕移蓮步」的本事，要走路時腳動鈴不響。於是「小金鈴」在此用來指代「玉足」，整句話是說兩個姑娘怕踩了花，踮起腳來走路，走得腳都疼了。
（仝）【皂羅袍】原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！〔貼界〕小姐，杜鵑花開得好盛嚇。
[梅璽閣釋評]「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美晾奈何天，便賞心樂事誰家院！」兩句，可以說是昆曲精華中的精華，如果誰連這兩句都不知道，不能哼上來，恐怕衹能枉稱昆曲愛好者了。前一句，是說鮮花開遍，但只伴著破落的園子，是杜麗娘「未逢蟾宮之客，折桂之夫」的一種感嘆。後半句從謝靈運的《擬魏太子鄴中集詩序》的「天下良辰美景賞心樂事，四者難並。」說到這「四者難並」倒不禁使我想起張愛玲的三恨來，她說「一恨鰣魚有刺，二恨海棠無香，三恨《紅樓》未完」（亦說還有一恨為「高鄂妄改——死有餘辜」），都是那麼令人憐惜的女子啊。四者難並，也說出了杜麗娘孤獨的心事，本來都是好事，可以有了「奈何天，誰家院」，便與杜麗娘無關了，好事落空，怎不心傷啊！
然後，「朝飛暮卷」是用的唐朝王勃《滕王閣詩》裏的一句「畫棟朝飛南浦雲，朱簾暮卷西山雨」，點出「雲雨」兩字，所謂「婬詞艷曲」，如此的「婬」法，可謂雅矣。唱這句的時候，杜麗娘與春香有段舞蹈，很是好看，錢熠「激情版」裏有聳肩的動作，更象是disco了，倒也別有趣味。
「朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船」十六個字，一氣呵成，節奏輕快，舞蹈優美，昆曲的妙處，盡顯無疑。這句寫的是景，應該還有些「毛毛雨」，或者遠處有霧，寫意而非寫實。
後面的「錦屏人」是指深閨中的人，「韶光」指「春光」，梅蘭芳說這句是指「那些富貴中人平日只知道爭權奪利，哪裏有時間來欣賞這些天然美景呢？」，梅蘭芳這個解釋是一九六一年說的，想必是已經經過「改造」後的想法吧，顯現出強烈的「階級意識」來。其實，這句是說杜麗娘游春是假，思春、懷春是假，所以深閨中的人看到春光，更是百無聊賴，「賤」是雙關語，既說春光賤，也說自己孤單。
【皂羅袍】的旋律極其優美，前兩句不徐不急，後兩句節奏又強，初學者很容易掌握。當然，這段講究的「一唱三嘆」，就不是一般人所能問冿的了。
【好姐姐】遍青山啼紅了杜鵑，荼蘼外煙絲醉輭。（貼界）是花多開，牡丹還早。那牡丹雖好，他春歸怎佔的先！閑凝眄。（貼界）小姐，你看鶯燕叫得好聽嚇。聽生生燕語明如翦，聽嚦嚦鶯歌溜的圓。〔旦〕提他怎麼。〔貼〕留些餘興明日再來耍子罷。（旦）有理。
[梅璽閣釋評]先是用了「杜鵑啼血」的典，再寫了晚春開放的荼蘼（該字裏面應該是個「系」字，而非「非」字），「煙絲」與前的「晴絲」相同。寫荼蘼是為了襯托下面的牡丹。「那牡丹雖好，他春歸怎佔得先」是《牡丹亭》的核心，杜麗娘用牡丹自比，牡丹雖好但晚春的荼蘼也開了，衹是「牡丹還早」，而杜麗娘雖然「沈魚落雁羞花閉月」卻無奈依然待字閨中，出嫁的事「八字還沒有一撇」呢。
唱到這裏，有個杜麗娘雙手沖外一攤無可奈何的亮相，是杜麗娘完全正面對觀眾的，而且立定後有個小停頓，扮相究竟如何，一覽無遺。
然後「閑凝眄」，「眄」是斜著眼睛看，「眄眄」也作發呆的樣子。想象一下，一個特別「拽」的女孩子，漂亮、高貴，然後斜著眼睛掃了一眼，都不用正眼瞧一下，那種風範，非小家碧玉所以裝扮。
「生生燕語如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓」是兩句很輕快的唱詞，再次點出「闖禍坯」鶯燕來。這段在唱的時候，配樂中會有口技的鳥聲，很是活潑。然後，春香感嘆了一句，說園子漂亮，看不過來。
【尾聲】觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閑過遣。〔貼〕小姐，你身子乏了，歇息片時，我去看看老夫人再來。（旦）去去就來。（貼）曉得。瓶插映山紫，爐添瀋水香。
【隔尾】觀之不足由他繾，便賞遍十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閑過遣。（作到介）（貼）「開我西閣門，展我東閣床。瓶插映山紫，爐添瀋水香。」小姐，你歇息片時，俺瞧老夫人去也。（下）（旦嘆介）「默地游春轉，小試宜春面。」春呵，得和你兩留連，春去如何遣？咳，恁般天氣，好睏人也。春香那裏？（作左右瞧介）（又低首沈吟介）天呵，春色惱人，信有之乎！常觀詩詞樂府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，誠不謬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宮之客？昔日韓夫人得遇於郎，張生偶逢崔氏，曾有《題紅記》、《崔徽傳》二書。此佳人才子，前以密約偷期，後皆得成秦晉。（長嘆介）吾生於宦族，長在名門，年已及笄，不得早成佳配，誠為虛度青春，光陰如過隙耳。（淚介）可惜妾身顏色如花，豈料命如一葉乎！（懷德堂本）
[梅璽閣釋評]如果是摺子，等春香念「瓶插映山紫，爐添瀋水香」就好了，與一開始的「炷盡沈煙」相呼應。正戲中還有過場念白，就是上面引用的懷德堂本中的東西。正戲中如果少了這段，故事便不連貫。這段是說杜麗娘想到自己已經十六歲，還沒有「男朋友」，於是想到《題紅記》與《西廂記》（即《鶯鶯傳》，而《崔徽記》是另外一個故事，於此當是筆誤）。前的年已二八，與後面的年已及笄（簪，束髮用，十五歲後使用），都是說了杜麗娘的年紀，想想，在那「萬惡的封建社會」，小姑娘十五六歲便急著嫁人，也沒什麼好丟臉了，居然到了現在，大學生結婚還要招致許多非議，更別談什麼中學生的「早戀」了。我一直很佩服發明「『早』戀」一詞的那個人，驚嘆他的「早」與「晚」的定義，居然是從學制、學籍來的，也是一奇吧。
《牡丹亭》第十齣《驚夢》其實分為兩段，有的曲譜作為兩齣，至此是一個分界，遊園畢而驚夢始。
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